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金代赵滋《山外寒云图》轴


   

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——余辉(北京故宫博物院研究员)


    《山外寒云图》轴(绢本设色,纵44.9、横85.5厘米,上海刘海粟美术馆藏),钤有印刘海粟家珍藏(朱文)、可为知者道(白文)等多方刘海粟的收藏印。右下方钤印云根(朱文)。左上方有明代钱仁夫的题诗,破损较严重,题曰:山外寒云云外山,松风流水响潺湲。主人采药去忘返,一夜柴门不上关。济甫绘事妙绝里中三百年来真迹少予生所见亦□□。此帧精美入神,绵密秀润殆非□□不之所能彷佛,而况其他□□□之。嘉靖丁亥一月钱仁夫题,钤印一方。钱仁夫(14461526),字士宏,号东湖居士,常熟(今属江苏)人。弘治十二年(1499)登进士第,官都水司主事、虞衡司、缮部员外郎,后因刘瑾专权,引疾而归,筑东湖书院藏书,工书画,善画山水树石,有文人逸致,亦好诗文,著有《水部诗历》十二卷。该图极可能是钱氏在京师为官时所得,此后开始在江南流传。

 

    这件十分重要的金代山水画是刘海粟在三、四十年代购于上海,1996年首次刊印【1】,此后,并没有引起学术界应有的注意。右侧有作者名款:赵滋画,其用笔与画中的线条特别是河滩的线条极为相近,即画与款实为一人。考赵滋,其相关史料集中在元好问《中州集》、《遗山集》里,其字济甫,号蘧然子,祖籍冯翊(今陕西大荔)人,世宗大定十九年(1179),他出生于没有仕途的文人家庭,其父赵青,字汉卿。赵滋其祖早卒,曾官南京路转运司户籍判官。赵滋随其父移居汴梁(今河南开封),书画诗论文,力到便有所得。济甫少日出闾里间,甚晓音律。善谈笑,得之宣政故家遗俗者为多。及长,厌于游荡,乃更折节,取古人书读之,学书、学画、学诗、论文,立志既坚,力到便有所得。为人强记默识,不遗微隐。唐以来名人诗文往往成诵如目前。考论文义,解析脉络,殆若夙昔在文字间者。画入能品,诗文亦有功。如《黄石庙》等作,今代秉笔者,或亦未可轻议。闲闲赵公(即赵秉文)书法为当今第一手,学者多仿之,但得其形似而已,济甫笔势飞动,颇得公不传之妙。宗室胙公(即完颜璹)文采风流,照映一时,而济甫以布衣从之游,商略书法名画,胙公亦以真赏称焉。赵滋虽为布衣,但常常与王公名士结交,商略书画。赵滋还擅长画肖像画,元好问曾延请赵滋画赵秉文肖像,元好问为此题赞于上。【2】赵秉文书法为当代第一手,笔势飞动,赵滋得其不传之妙。他嘗过长清一禅寺,与僧谈,僧言五派传授大不易作。滋笑曰:易与耳。因索笔作图坐中,他日以旧本证之,不差毫末。其诗学江西派。元好问在《蘧然子墓碣铭》评赏赵滋的绘画艺术独得于任南麓、王黄华之后。赵滋还长于鉴定书画,君于真赝,则望而知之,他的这种笔墨鉴定法为完颜璹所敬佩。

 

    金亡后,赵滋居山东,元太宗九年(1237),他洒泪送别元好问回太原。同年,赵滋在东平(今属山东)去世,终年五十九岁,也就在时年,赵滋洒泪送别元好问回太原。

 

    此图所绘之景是太行山区的自然景观,图中的山谷高处和山岗顶分别绘有寺观,水畔绘有村寨。全图视野开阔、有较强的纵深感。这种构图发展了北宋以全景式构图画北方大山大水的创作程式。它的出现,证实了金代山水画坛依旧流行着青绿画风,她已不是北宋艺匠式的勾勒填色法,而是勾、皴、点、染与青绿设色相结合,画中的青绿用色十分简洁,省青用绿,设色并非采用以往的平涂法,而是浓淡有别,往往是延山体的轮廓线多用重色,皴点极为细润,富有层次感和韵律感,画家用干笔绘林木,非同一般艺匠的刻板之作。

 

    赵滋将青绿与墨笔相结合的表现手法在元代北方的山水画坛得到了进一步的发展,这种影响在一定程度上是通过其后代的婚姻实现的。据元好问为赵滋撰写的《蘧然子墓铭》,赵滋将次女嫁给了商挺,商挺后来官至,是世祖忽必烈朝的重臣,商挺的第五子商琦是元代宫廷画家,长于山水、墨竹和松石。他的《春山图》卷(绢本设色,纵39.6、横214.5厘米,北京故宫博物院藏)中太行山系绵延的余脉和突兀的石峰所表现出青绿与水墨相融合的笔墨风格,不可能与他的外祖父赵滋对青绿山水的理解与变革无关。比较而言,商琦的用笔粗放一些,但商挺水畔坡石的画法几乎与赵滋同出一笔,他必定赏阅过赵滋的山水画,家族性潜移默化的的青绿画风浸润了商挺的艺术心田。

 

    更值得比较的是,比赵滋年长56岁的南宋赵伯骕(11241182),已经将墨笔与青绿结合起来,这种艺匠们热衷的青绿设色手段与文人画家的水墨语言在他的《万松金阙图》卷(北京故宫博物院藏)里被儒雅地融为一体,表现出具有文人素养的山水画家对绘画色彩的理解,即淡化色彩的浓度,突出笔墨在造型方面的主体作用,他认为:吾辈胸次自应有一种风规,俾神气悠然,韵味清远,不为物态所拘,便有佳处。况吾所存,无媚于世而能合于众情者,要在悟此。3】这种创作理念在文人出生的山水画家中扩展开来,金代文人画家赵滋对青绿和水墨的处理方式,在原则上与赵伯骕是基本一致的,不同的是赵伯骕趋于柔丽雅洁,赵滋倾向坚凝厚实。

 

    赵滋《山外寒云图》轴的是金代山水画的标尺性佳作,也是古代青绿山水画出现新变的典型之作,对研究青绿山水画的发展趋向和风格变异有这十分重要的学术价值,为认识和研究元代北方山水画的艺术前源提供了翔实的现象依据。在金代山水画中,由于历史的原因,有名款者极少,赵滋的《山外寒云图》轴和李山的《风雪松杉图》卷(美国华盛顿佛利尔美术馆藏)是现今仅存的两件有可考姓名的金代山水画,这将为鉴定对金代山水画提供了可靠的风格依据。

 

 

注:

1】《刘海粟美术馆藏品》图7,上海人民美术出版社出版19963月第1版。

2】事见元·元好问《元好问全集》卷三十八、页799《赵闲闲真赞二首》,姚奠中主编,山西古籍出版社20041月第1版。北渡后的第三年(1237),赵滋过世。

3】南宋·曹勋《径山续画罗汉记》,见《松隐文集》卷三十,第1129册,页506,景印文渊阁四库全书本,台湾商务1983年初版。

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